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上海首發,讓更多好書從這里走向全國

  本年上海書展首發的新書數量高出500種,首發勾當高出200場,品類涵蓋文史、社會、科學、糊口、藝術等各個規模。自從2008年的上海書展首次提出“上海首發,全國脫銷”后,11年間首發機制已發揮出處事行業、處事讀者的重要成果。

  與“上海首發”的數量對比,更值得自滿的是“上海首發”的質量。這些年來,全國的圖書出書界已經自然而然地形成了一個共鳴,要把經心編撰的新書放在上海書展首發。讀者的熱情支持,讓上海書展上的高端佳構著作簽得出、賣得掉;僵持“去明星化、去淺質化、去娛樂化”的上海書展,也讓許多佳構小眾圖書有了與讀者面劈面的時機;而全國各地的出書社也通過“上海首發”這塊試金石,直觀地感覺讀者對新書的接管度。“上海首發”機制日益成為處事讀者、處事行業的重要發力點,全國的大社、名社、強社以每年8月份為時間節點,力圖重點新書、好書能在上海書展上首發,并以此為起點推向全國市場。

  “上海首發”機制已經讓愛書人和洽書之間無形中許下了對互相的理睬:相逢8月,便有好書。那么,本年的上海書展上有哪些首發新書值得存眷呢?

  在紙墨書香中,見證中漢文化的悠久和偉大

  中漢文明在中國這片地皮上駐足、成長和壯大,在數千年的年華里敞開胸襟采取接收來自全人類的優秀文化元素,同時也不絕向世界輸送我們的優秀文化基因,從而形成了當今中國的文化面孔,也塑造著我們中華民族優秀的精力品格。在本次上海書展上,各地出書社帶來浩瀚優秀書籍,既有外國汗青學家對中國文化的認知息爭讀,也有中國粹者對本民族文化研究的心血結晶。文化自信,是一個國度、一個民族成長中最根基、最深沉、最耐久的氣力,對中國文化的研究和掘客的腳步永遠不會停歇。

  上海人民出書社的《中國紀行:從舊世界到新世界》是英國著名汗青學家阿諾德·湯因比的游記。1929年7月23日至1930年1月29日期間,湯因比從倫敦出發自西向東穿過歐洲、西亞、南亞、東南亞多地,達到東方的中國和日本,隨后通過西伯利亞大鐵路橫穿蘇聯回到英國。他先后利用了私家汽車、客車、蒸輪船、火車等多種交通方法,游覽了各地的自然景觀、汗青遺跡、新式修建。他以活躍的文字、深刻的思考,對二十世紀二三十年月亞歐大陸的政治、經濟、文化、汗青面孔舉辦了描畫和洞察。尤為重要的是,湯因比將中國稱為“新世界”,將歐洲大陸稱為“舊世界”,這次從舊世界前往新世界的深度觀光,使得湯因比目擊了一個汗青悠久但潛伏危機的中國,更對他加深對亞洲各文明的領略帶來了重要輔佐。在這本書中,湯因比以活躍的文字、深刻的思考舉辦著記錄,他熟知各地汗青典故,多愁善感,熱衷發散,老是不經意地靈光一閃,揭示出深刻的洞察力。這使得他的文字富有活力和條理,可以令讀者從一個歐洲學者的視角,一窺近百年前亞歐世界的大抵面孔。

  “詩畫合一”是中國傳播不停的藝術傳統,中國畫報出書社的《藏在名畫里的中國》承繼這一傳統,以“詩歌具有富厚的畫面感”,讓讀者在閱讀唐詩的進程中得到完美的視覺享受,同時在瀏覽美圖中加深對詩歌藝術的領略,充實明確到“詩中有畫,畫中有詩”的魅力。《藏在名畫里的唐詩》選詩尺度獨樹一幟,以“詩歌自己具有富厚的畫面感”為基準,不單收錄了其他唐詩選本大概會選到的李白、杜甫、白居易、王維等名家的詩作,還特意選取了一些相對而言知名度沒那么高的作品,如魚玄機的《賦得江邊柳》、寒山的《三字詩六首》等。評賞亦從“畫面感”入手,讓讀者更能體味詩詞的深遠意境。所選名畫不單珍稀,并且貼合詩意,此尤為可貴。“畫得詩之意,詩助畫之思”,全書披沙瀝金,精雕細琢,帶給公共一份更精美的詩情畫意。難怪中華詩詞學會會長、故宮博物院原院長鄭欣淼以“名畫與美文齊飛,丹青與大雅共色”形容該書。

  作為中國古典小說的頂峰之作,《紅樓夢》既是中國古代社會的大百科全書,也是中國傳統文化的集大成者。而青島出書社這次帶到上海書展的《瓜飯樓重校評批〈紅樓夢〉》則把這部中國人最為熟悉的古典小說的研究推到了新的高度,書中搜集了中國現今世《紅樓夢》研究巨擘馮其庸先生數十年來在紅學研究各方面的重要成就,著重解讀《紅樓夢》精義要旨、掘客《紅樓夢》微言大義。《瓜飯樓重校評批〈紅樓夢〉》包羅對《紅樓夢》正文的校訂,對《紅樓夢》文句、段落的評批和每回的回后評,對《紅樓夢》寫作的汗青配景、作者門第和非凡語句的箋釋等也均有先容。馮其庸先生的評批主要有三種形式:一是眉批,置于每頁書眉處,主要是對付《紅樓夢》的段落文字所作的點評;二是夾批,置于正文中,小字雙行排版,主要是對付《紅樓夢》中包括深意難以索解或出色獨到令人拍案激賞的詞句所作的評析;三是回后評,置于每回文末,為本回之總評,闡明評議本回之精義。

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